古代汉语中的量词很少，因此，在古诗词里，名词有时活用为量词。这些名词用做量词后，新鲜别致，妙不可言，读来令人回味无穷。
一般说来，这些名词性量词有两种用法。
一、它和被它修饰的名词构成比喻关系，产生形象生动、感情丰富的效果。如：
（1）疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。（唐·雍陶《题君山》）
（2）君看一叶舟，出没风波里。（宋·范仲淹《江上渔者》）
（3）帘外一眉新月，浸梨花。（宋·谢逸《南歌子》）
（4）峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。（唐·李白《峨眉山月歌》）
注释：（1）“一螺青黛”中的“螺”是青黛的量词，又是青黛的喻体，形容水仙刚刚梳洗罢盘起的乌黑发髻，呈现螺壳那样的形状，这是多么富有层次和动感！我们从中不难体会作者蕴藏在其中的对君山的无比喜爱之情。（2）“一叶舟”中的“叶”是舟的量词，又比喻小船在茫茫的风波中宛如一片小小的树叶，你可以想见渔者的生活是多么惊险！而（３）（４）中的“一眉新月”、“半轮秋”，“眉”、“轮”分别喻新月如眉、满月如轮，不仅准确地描绘出月亮的形状，而且我们从中也不难理解古人那或愉悦或凄凉的心境。
二、它和被它修饰的名词意象叠加，产生丰富意境、增加诗情画意的效果。如：
（５）一篙春水半溪烟，抱月怀中枕斗眠。（明·徐渭《草书诗轴》）
（６）一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。（南宋·陆游《鹊桥仙》）
（７）归去，归去，江上一犁春雨。（北宋·苏轼《如梦令》）
（８）一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。（南唐·李煜《渔父》）
（９）深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。（唐·杜牧《题宣州开元寺水阁》）
注释：（５）“一篙春水”中的“篙”、“半溪烟”中的“溪”都活用做量词，表现人物用竹篙点着碧幽幽的春水，溪流与云烟交相辉映的场景，寄寓着作者隐居生活的幽雅闲适情怀。如果没有了“篙”和“溪”，单剩“水”和“烟”，诗歌岂不意趣大失？（６）“一竿风月，一蓑烟雨”中的量词是“竿”“蓑”，在大自然的无边风月、蒙蒙烟雨中描绘出一个人持竿垂钓、披蓑戴笠的身影，境界阔朗而不荒凉，充溢着逸性幽情。（７）“一犁春雨”中的“犁”字更新鲜别致。作者不写“一场春雨”，而是以“犁”字表达黄州春雨喜降，雨量充盈适中，恰宜犁地春耕，他正好重返贬地躬耕旧业的感情。“犁”字虚实结合，传达出的丰富的情景意绪，是“一场春雨”绝不可能表达的。（８）“一棹春风”中的“棹”，是船桨的意思，这里用来形容春风，是描述人一边划船一边有春风拂面的惬意感受。（９）“一笛风”中的“笛”字，修饰“风”，则表现人站在风中吹笛，笛声在风中呜咽飘散的情景，画面动中有静，静中有动。
总之，古诗词中化身为量词的名词强化了形象，密集了意象，浓郁了诗意，抒发了感情，使诗词的意境更为含蓄充盈，耐人寻味，需要我们在阅读中细细品味。
